There she sits at the piano
         surrounded by the orchestra
biding her time
         awaiting instructions
and what is surprising
         is the simplicity of the scene
her hair is long and entirely grey
         her clothes not in the least distracting
and she appears to be without makeup
         without the slightest artifice
sitting there delicately poised
         awaiting the command to perform

and so it begins allegro affettuoso
         as Charles Dutoit strikes up the orchestra
and Martha engages with the instrument
         but at times the piano is silent
and her body gently rocks
         from side to side following the rhythm
but still biding her time
         or should I say his time
because through her
         we feel the presence of Schumann
because she has embodied his score
         she has taken it into the depths
of her sensibility so that her hands
         have become Schumann’s hands
her mind and all her emotions
         suffused with the ardour of the notes
first played by Clara in representation
         of the composer’s marriage

And what we hear is indeed a marriage
         between the conductor and soloist
between both of them and the orchestra
         because the performance
has indeed been fully orchestrated
         a melodic time capsule of emotions
in which years count for nothing
         as each note leaves its signature
on all who are present
         the great collective within the confines
of the great concert hall
         Martha the survivor
in a world of survivors
         alive in the music that never dies

John Lyons
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Schumann joue Martha Argerich

La voici assise au piano, entourée de l’orchestre
         attendant son heure, guettant le signal
et ce qui surprend c’est la simplicité de la scène.
         Ses cheveux sont longs et tout à fait gris.
Sa tenue ne distrait en rien le regard,
         et elle semble sans maquillage,
dépourvue du moindre artifice,
         assise là, dans une posture délicate
attendant
         l’ordre de jouer.

Et tout commence alors, allegro affettuoso
         tandis que Charles Dutoit lance l’orchestre
et que Martha entre en dialogue avec l’instrument.
         Mais parfois le piano se tait
et son corps se balance doucement
         de gauche à droite, au gré du rythme,
tout en attendant encore son heure
         ou devrais-je dire son heure à lui
car à travers elle nous sentons
         la présence de Schumann
puisqu’elle a fait corps avec sa partition
         elle l’a accueillie au plus profond
de sa sensibilité, si bien que ses mains
         sont devenues les mains de Schumann
son esprit et toutes ses émotions
         imprégnés de l’ardeur des notes
jouées jadis par Clara pour évoquer
         le mariage du compositeur

Et ce que nous entendons est  bel et bien
        une union entre le chef d’orchestre
et le soliste, entre eux deux et l’orchestre
         car l’interprétation a été véritablement orchestrée
une capsule temporelle mélodique d’émotions
         où les années ne comptent pas,
chaque note laissant son empreinte
         sur tous les présents, dans l’enceinte
de la grande salle de concert, Martha,
         la survivante dans un monde de survivants
vivante dans la musique
         qui ne meurt jamais.